retrato de 4 dobles personajes de rafael en la historia

Este retrato austero doble de restricción estilística grande, sobre un fondo verde, en el que las dos figuras, tal vez intencionalmente concebida por el artista como mirando al artista que los pinto en la forma de bustos romanos, parece que no se comunican entre sí, nunca ha despertado un gran entusiasmo por parte de los críticos. De hecho, nadie ha estudiado seriamente de esta pintura y, a pesar de que es casi universalmente aceptado ser la obra de Rafael, la identidad de las dos figuras se ha mantenido muy discutible. Algunos han visto como Lutero y Calvino (Pamphilj inventario de alrededor de 1684), o como Bartolo de Sassoferrato y Baldo degli Ubaldi, dos juristas del siglo XIV (inventario de Olimpia Aldobrandini ante 1665), o como Andrea Doria y  Cristóbal  Colón , una interesante idea, o por último, como Andrea Navagero y Beaziano Agostino, una identificación muy plausible que haya sido aceptada por la literatura más reciente.

Sabemos por una carta escrita por Pietro Bembo el 3 de abril de 1516, al cardenal Bibbiena, que Raphael, Castiglione, Navagero y Beaziano había planeado hacer un viaje a Tivoli, junto al día siguiente. Es probable que la concibió el artista para pintar un retrato doble de los dos hombres: Andrea Navagero (1453-1529, humanista y hombre de letras, desde 1515 bibliotecario de San Marcos, que salió de Roma a finales del mes de abril de Venecia, por lo que su retrato tendría que haber terminado antes de su partida) y Agostino Beaziano (nacido en Treviso en torno a la última década del siglo XV y murió en 1549, comenzó una carrera en la diplomacia a través de la intercesión de Bembo, que le tomó alrededor de lo que se podría establecer vínculos con los personajes más famosos en la escena romana).
También es probable que el cuadro estaba destinado a su Bembo amigo común, y es de hecho registradas como pertenecientes a él en 1538, cuando se lo dio al miembro superviviente de la pareja, Beaziano, rogándole que "tener cuidado de que [ los dos jefes] no se estropean. " 
Estos hechos son confirmados por el actual Marcantonio Michiel, quien agrega que el doble retrato fue pintado en el panel. Esto ha llevado a algunos críticos a rechazar la imagen Doria Pamphili, teniendo en cuenta que es una copia en lienzo. Sin embargo, es fácil de eliminar esta objeción, dado que la foto de aquí, que ya figuran en la colección del cardenal Pietro Aldobrandini en 1603 (como "Dos retratos tanto el trabajo de Raffaelle de Urbino", y por lo tanto sin ninguna referencia a la identidad de la cifras), pasó después a la de Olimpia Aldobrandini Pamphilj, donde fue citado antes de 1665 como lienzo aplicado al panel. El soporte de madera fue retirado más tarde, dejando el trabajo en su estado actual. Así pues, parece correcto identificar esta imagen (de la que hay dos copias por separado con los retratos en el Museo del Prado), como el retrato de Navagero y Beaziano, pintada por Rafael en abril 1516 como una señal de su amistad.

Sin embargo, un cierto grado de incertidumbre debe mantenerse, especialmente con respecto a la edad de las figuras, que parece ser mayor que la de los dos hombres a la vez, unos treinta y tres y veinte y seis, respectivamente. Además, otros retratos que son sin duda de Andrea Navagero, como el 1526, uno por la escuela de Tiziano en Berlín o el de una colección romana, generan aún más dudas sobre la identificación. Las dificultades para juzgar las similitudes de apariencia son bien conocidos, especialmente en personajes históricos se refiere.

Así que el problema de la doble retrato de Rafael en la Galería Doria Pamphili sigue sin resolverse  .RAFFAELLO SanzioDouble Portraitc. 1516Oil on canvas, 77 x 111 cm Galleria Doria Pamphilj, Rome


americo vespucio con la virgen y señora de la misericordia