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Retrato de Cecilia Gallerani (La dama del armiño)1483-1490 Óleo sobre tabla, 55 x 40 cm Museo Czartoryski, Cracovia

La impresión encantadora Cecilia y hizo que Leonardo ganara la reputación de ser un talentoso pintor de retratos. El movimiento de esta hermosa chica girando lentamente de la sombra hacia la luz se refleja en el pequeño animal se está llevando a cabo.

Se cree que la obra representa a Cecilia Gallerani, la amante de Ludovico Sforza, duque de Milán. La pintura es uno de los cuatro retratos de mujer pintados por Leonardo, siendo los otros tres La Gioconda, el retrato de Ginevra de' Benci y el de la Belle Ferronière. A pesar de ciertos daños - una puerta en el fondo fue pintada, un velo transparente sobre la cabeza del modelo se ha vuelto un peinado extravagante y varios dedos fueron repintados groseramente-, se encuentra en mejores condiciones que otras pinturas de Leonardo. Algunos daños los sufrió durante la Segunda Guerra Mundial.

Leonardo conoció a Cecilia Gallerani en Milán en 1484 puesto que ambos habitaban el Castillo Sforzesco, el palacio de Ludovico Sforza llamado "el Moro". Era la amante del duque; joven y bella (tenía solamente 17 años), Cecilia interpretaba música y escribía poesía. Era apreciada, pues, además de por su belleza, por su talento e inteligencia.

Sostiene en sus manos y acaricia lo que normalmente se ha considerado un armiño, representado con precisión y vivacidad.

Se han dado numerosas interpretaciones a la presencia de este animal. Los armiños se asociaban con la aristocracia, y la relación de Cecilia con este símbolo puede haber sido intencional. Se ha entendido como símbolo de pureza por su pelo blanco; en los bestiarios medievales, el armiño representaba algunas virtudes como el equilibrio y la tranquilidad, de manera que intencionadamente Leonardo estaría transfiriendo esas virtudes a Cecilia Gallerani, gracias también a la actitud prácticamente idéntica de la dama y del animal. Igualmente puede entenderse como alusión a Ludovico, en cuyo emblema estaba «L'Ermellino», un pequeño armiño. Alternativamente, puede entenderse como un retruécano sobre su nombre (en griego el armiño es galé, lo que evocaba el nombre de Gallerani).

Hablando apropiadamente, el animal de la pintura tampoco parece exactamente un armiño, sino más bien un hurón blanco, un animal favorito en la Edad Media debido a la facilidad para ser localizado en la maleza espesa. Esta es la conclusión a la que han llegado diversos etólogos que han examinado el cuadro prestando particular atención a la fisonomía del animal. El armiño es un animal salvaje, difícilmente amaestrable, por lo que sería muy difícil haberlo podido utilizar como modelo para un cuadro de Leonardo que era notoriamente lento y reflexivo a la hora de pintar. Por el contrario, el hurón puede ser domesticado casi como un gato, además de ser un animal relativamente fácil de encontrar en la campiña lombarda de la época (a diferencia del armiño que prefiere climas más rigurosos).

Como en muchos retratos de Leonardo, la composición implica una espiral piramidal y el sujeto es captado moviéndose mientras gira hacia la izquierda, reflejando la preocupación que Leonardo tuvo toda su vida por la dinámica del movimiento. El retrato en tres cuartos de perfil fue una de sus muchas innovaciones. El poeta cortesano del Moro, Bernando Bellincioli, fue el primero que sugirió que Cecilia posa como si estuviera escuchando a alguien que está fuera del cuadro. Al mismo tiempo, tiene la imperturbabilidad solemne de una estatua antigua.

Una imperceptible sonrisa se sugiere en los labios de Cecilia: para expresar un sentimiento Leonardo prefería sugerir las emociones más que presentarlas de forma explícita.

Esta obra en particular muestra la habilidad de da Vinci al pintar la forma humana. La mano extendida de Cecilia fue pintada con gran detalle. Da Vinci pinta el contorno de cada uña, cada arruga de los nudillos, incluso la flexión del tendón en el dedo doblado. Da Vinci había practicado el dibujo de retratos de personas con animales en sus diarios muchas veces para perfeccionar sus retratos.

Los rayos X revelan que anteriormente había pintada una ventana sobre la derecha de la dama; de ahí la luz tan intensa y el efecto de los reflejos que hoy vemos.

  Cecilia Gallerani está llevando a cabo el animal heráldico de Ludovico  sforza el Moro en sus brazos. Ella era su favorita y dio a luz a su hijo en el mismo año que se casó con Beatrice d'Este en italiano, (Florencia, 29 de junio de 1475 - Milán, 2 de enero de 1497), duquesa de Milán, una de las más hermosas y cultivadas princesas del Renacimiento italiano, era hija de Hércules I de Este y la hermana menor de Isabel de Este y Alfonso de Este. 
Se desposó pro verba en 1480 con Ludovico Sforza (conocido como el Moro), duque de Bari, regente y más tarde duque de Milán, cuando ella tenía cinco años, y se casó con él en enero de 1491.Cecilia nació en una familia numerosa de Siena . Su padre, Fazio, no era de la nobleza, pero que ocupó diversos cargos en la corte de Milán, entre ellos el cargo de embajador de Florencia  y lucca Su madre fue Margarita Busti, la hija de un médico conocido de la ley.

Se educó junto a sus seis hermanos de América y la literatura. En 1483 a la edad de diez años, Cecilia, estaba desposada con Stefano Visconti, pero el compromiso fue roto en 1487 por razones desconocidas. En mayo de 1489, se fue de casa para el Nuovo Monastero, y posiblemente fue allí donde conoció Ludovico.

Beatriz se casó con Ludovico en una doble boda Sforza-Este. Ludovico se casó con Beatriz, mientras que el hermano de ésta, Alfonso de Este, se casó conAna Sforza la hermana de Gian Galeazzo Sforza. Leonardo da Vinci organizó las celebraciones de boda.

La hermana de Beatriz y Alfonso, Isabel de Este (1474–1539) se casó con Francisco II Gonzaga, marqués de Mantua.

Había sido educada cuidadosamente, y conquistó por sí misma una posición como señora de una de las más espléndidas cortes de Italia al rodearse de hombres cultivados, poetas y artistas, como Niccolo da Gorreggio, Bernardo Castiglione, Bramante, Leonardo da Vinci y muchos otros. Leonardo le ofreció un retrato como regalo de boda, una bella pieza de arte renacentista. En 1492 visitó Venecia como embajadora de su marido en sus tramas políticas, que consistían principalmente en un deseo de ser reconocido como duque de Milán.
A la muerte de Gian Galeazzo Sforza, la usurpación de Ludovico fue legalizada, y después de la Batalla de Fornovo (1495) tanto él como su esposa intervinieron en el congreso de paz de Vercelli entre Carlos VIII de Francia y los príncipes italianos, en el que Beatriz mostró gran habilidad política. Pero su brillante carrera acabó al morir de parto, el 3 de enero de 1497 a los veintidós años de edad. El niño nació muerto.Cecilia hablaba latín con fluidez y se decía que era un talentoso músico y cantante. Ella también escribió poesía. En alrededor de 1489, se incorporó a artista de la corte de Ludovico e ingeniero, Leonardo da Vinci, que pintó su célebre retrato, que se conoce como La dama del armiño . Isabella d'Este , un admirador de la obra de Leonardo da Vinci , pidió que prestado el retrato, pero Cecilia le respondió que ya no se parecía a ella porque ella había sido tan joven entonces y 'nadie verlo y yo juntos supondría que fue hecho para mí ". No le prestan el retrato. 

Iincluso cuando ludovico se caso con Beatrice d'Este ,Cecilia siguió manteniendo sus aposentos en el castillo de Ludovico. Cecilia tuvo un hijo, César, el 3 de mayo 1491 por Ludovico Sforza .

Cuando beatrice d este se enteró de su relación, Ludovico se vio obligado a pedir Cecilia salir de la Porta Giovia castillo, la sede de la corte ducal. Ella se instaló en el Palacio de Verme, y luego se da el Palacio de Carmagnola, en 1492, cuando se casó con el conde Ludovico Carminati Brambilla de ', conocido como "Il Bergamino". Ella dio a luz a su marido cuatro hijos. Tras la muerte de su marido y su hijo (1514-1515), se retiró a San Giovanni in Croce , un castillo cerca de Cremona .

César, el hijo de Cecilia y Ludovico Sforza fue abad de la iglesia de San Nazaro Maggiore de Milán en 1498, en 1505, se convirtió en el canon de Milán + 1512 

Beatriz pertenece a la mejor clase de mujeres renacentistas, y fue una de las influencias culturales de la época; a su mecenazgo y buen gusto se debe en gran medida el esplendor del Castillo de Milán, de la Cartuja de Pavía y de muchos otros edificios famosos en Lombardía. Bajo sus auspicios se construyeron obras maestras del Quattrocento, como Santa María de las Gracias de Milán o el palacio de Ludovico el Moro en Ferrara.

Un fresco con su retrato está enfrente de La última cena, de Leonardo.

Puede leerse sobre ella en la novela de 1975 The Second Mrs. Gioconda, sobre Leonardo Da Vinci, escrita por E. L. Konigsburg.
beatriz fue madre de Maximiliano Sforza (1493-1530), duque de Milán 1512-1515y Francisco II Sforza (1495-1535), duque de Milán 1521-1535

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