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Giovan Pietro Bellori, en una nota marginal a Giovanni Baglione, llamó a este Cavaliere d'Arpino trabajo la pintura más hermosa. Al igual que muchos de sus obras de este período, se ejecutó cuidadosamente - como corresponde a una obra relativamente pequeña en el cobre - y sutiles de color. Más excepcional es el manejo de las dos fuentes de luz, la luna y la luz artificial que ilumina las figuras. Es probable que la composición y la importancia concedida a la episodio de San Pedro de corte de f de la oreja de Malco se vieron influidos por 1510 grabado de Durero de la misma materia de la gran pasión . A pesar de las diferencias obvias, es probable que la toma de cristo de caravaggio fue inspirado en parte por el Cavaliere d'Arpino ejemplo. Caravaggio también se utilizan dos fuentes de luz diferentes en su composición de longitud media, la luna no se ve y una linterna en manos de una figura piensa que es un autorretrato de la artista. Fur la rmore, se ha sugerido que Caravaggio tomó Cavaliere d'Arpino plomo en la utilización de grabados de Durero para los elementos de su composición.
La importancia del Cavaliere d'Arpino traición también se puede medir por el hecho de que el pintor Caravaggio Utrecht Dirck van Baburen parece haber seguido la ra la r que la pintura de Caravaggio en la tela de la misma materia que pintó en sus primeros años en Roma . Curiosamente, cuando el joven holandés pintó su segunda toma de Cristo, alrededor de 1619, por el cardenal Scipione Borghese, que emula la composición de Caravaggio ra la r que la de Cavaliere d'Arpino. Para la próxima generación de artistas como Baburen y sus contemporáneos en Roma, Cavaliere d'Arpino de imagen, a pesar de su obvia habilidad y belleza, pronto perdió su apelación. Los pintores de Se jóvenes, la lucha por el reconocimiento hacia el final de la segunda década de la decimoséptima siglo, se convirtió rápidamente directamente a Caravaggio y Manfredi Bartolomeo. Nunca el menos, Caravaggio se sigue valorando Cavaliere d'Arpino como artista y para estudiar las obras, como la traición, aunque sus resultados son muy diferentes.
La traición de Cristo
1596-1597Óleo sobre cobre, 77 x 56 cm
Galleria Borghese, Roma
CESARI, Giuseppe
(b. 1568, Roma, d. 1640, Roma)