Goya tenía claramente en mente para este grupo real de la composición de las Meninas de Velázquez, que había copiado en un grabado muchos años antes. Como Velázquez, se ha colocado en un caballete en el fondo, a un lado de la tela. Pero el suyo es un retrato más formal que real, de Velázquez: las figuras se agrupan casi apiñados frente a la pared y no hay ningún intento de crear una ilusión de espacio. Los ojos de Goya, se dirigen hacia el espectador, como si fuera el rey en toda la escena en un espejo. El acuerdo de algo torpe de las cifras sugiere, sin embargo, que compuso el grupo en su estudio a partir de bocetos hechos de la vida. Goya se sabe que han hecho cuatro viajes a Aranjuez en 1800 para pintar diez retratos de la familia real. Puesto que hay 12 figuras en el grupo, es probable que la mujer se ve en el perfil y la mujer, cuya cabeza se dio la vuelta - los dos únicos grupos cuya identidad es incierta no estaban presentes en ese momento.
Conjunto magnífico de Goya real no está dominado por Carlos IV, sino por la figura central de la Reina, María Luisa, cuyos rasgos feos se ven acentuadas por su traje adornado y ricas joyas. Por alguna razón desconocida, esa fue la última ocasión que Goya es conocido por haber pintado de cualquier miembro de esta familia real, excepto para el futuro fernando VII , que está en primer plano a la izquierda. La composición de la figura inusual en la pared detrás del grupo ha sido identificado como Lot y sus hijas, pero ninguna pintura como ha sido identificado.
Carlos IV y su familia
c. 1800
Óleo sobre lienzo, 280 x 336 cm
Museo del Prado, Madrid
GOYA Y LUCIENTES, Francisco de
(B. 1746, Fuendetodos, d. De 1828, Burdeos)
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