In addition to the "Madonna and Child", another recurring theme in Bellini's work is the "Pietà". This subject too has the Byzantine origin of the imago pietatis iconographical models used in Venetian art. Venice, furthermore, was responsible for the introduction in the West of the so-called "Passion Portraits", whose function was to establish an empathetic dialogue between the dead Christ with the wounds of the martyr and the faithful contemplating Him. The faithful, besides being moved by the sacrifice of Christ, draws consolation for his own pain through the observation of divine suffering. In Bellini's work, for example, the Pietà of the Accademia Carrara in Bergamo and that of the Museo Poldi Pezzoli in Milan are the prototypes of a series of variants showing the body of the dead Christ over the sarcophagus, with his head bowed and his hands positioned as if for burial. This is an iconography that originated in Constantinople, even if in Italy it was thought to derive from a famous miraculous Roman mosaic-icon, the one of Santa Croce in Jerusalem, which according to legend had appeared during Mass to Pope Gregory the Great.
The Bergamo painting is a harsh work, marked by a dramatic force which, in rather uncustomary fashion, the artist renders with the expressionistic masks of suffering of the Madonna and St John. The hands of the mother and son are clasped tightly together in a strong plastic join of Crivellesque inspiration, which in the past led scholars to suppose it was the work of a Ferrarese master. Nor should we underestimate the importance that the particular fascination of the Paduan altar of Donatello still held for Bellini at this time.
The painting is signed at the bottom as "IOHANNES B." The inscription at the top is illegible.
Dead Christ Supported by the Madonna and St John (Pietà)1455Tempera on wood, 44 x 34 cmAccademia Carrara, Bergamo
Además de la "Virgen con el Niño", otro tema recurrente en la obra de Bellini es la "Piedad". Este tema también tiene el origen bizantino de la imago pietatis modelos iconográficos utilizados en el arte veneciano. Venecia, además, fue el responsable de la introducción en Occidente de los "Retratos de pasión llamada", cuya función era la de establecer un diálogo comprensivo entre los muertos a Cristo con las heridas de los mártires y los fieles lo contemplan. Los fieles, además de ser movido por el sacrificio de Cristo, llama consolación por su propio dolor a través de la observación del sufrimiento divino. En la obra de Bellini, por ejemplo, la Piedad de la Accademia Carrara de Bérgamo y el de la Pezzoli Museo Poldi en Milán son el prototipo de una serie de variantes que muestra el cuerpo de Cristo muerto sobre el sarcófago, con la cabeza inclinada y las manos posicionado como si para el entierro.Se trata de una iconografía que se originó en Constantinopla, aunque en Italia se cree que derivan de un famoso mosaico romano milagrosa-icon, el de Santa Cruz en Jerusalén, que según la leyenda había aparecido durante la misa que el Papa Gregorio el Grande.El cuadro de Bérgamo es una obra dura, marcada por una fuerza dramática que, de manera bastante poco habituales, el artista se representa con las máscaras expresionistas del sufrimiento de la Virgen y San Juan. Las manos de la madre y el hijo están unidas estrechamente juntos en un plástico fuerte unión de inspiración Crivellesque, que en el pasado llevaron a los estudiosos suponen que fue obra de un maestro de Ferrara. Tampoco hay que subestimar la importancia de que la especial fascinación del altar de Donatello Padua mantenidos a Bellini en este momento.La obra está firmada en la parte inferior como "IOHANNES B." La inscripción en la parte superior es ilegible. |
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